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绝大部分的日本漫画在成书出版之前，必然经过的一道工序便是在漫画杂志上进行连载。某种意义上说，那些连载杂志无异于不同漫画家厮杀的擂台。哪部作品得以息衍，与读者的支持力度是密不可分的，而读者又为何会对该作品买账？这就关系到作品本身的内涵与价值。

一直以来，孕育过无数名家的《周刊少年JUMP》都是少漫领域的兵家必争之地，可以说，能在该杂志上占有一席之地，且长期名列前茅的，必然有其优秀的理由。这其中，有三个响亮的名字，大家都不会陌生，它们是：猎人、海贼王、火影忍者。以下篇幅，便试从七个不同角度出发，解析三者各自的优劣，以其找出它们长期屹立不倒的原因。


第一回合：拼作者

《猎人》的作者是大名鼎鼎的富坚义博，早在《猎人》问世之前，他就以于在传统中求新求变的《幽游白书》奠定了在《JUMP》上的地位，其后，又以一部凝聚个人幽默与新奇思维的《E级水平》尽显其鬼才本色，年龄不大的富坚，早已是身价与才华领先无数同辈的骄子。

与富坚相比，《火影忍者》的作者岸本齐史无疑算是“晚辈”。自幼深受《龙珠》《北斗神拳》《Touch》等名少漫影响，从而培养起漫画梦想的他，直到凭《火影》一炮走红前，都还没什么太醒目的作品，也没有经历过寻常作者在创作道路上的摸索与转型，可算较为幸运的一位。

《海贼王》的作者尾田荣一郎有着与岸本相似的成长背景，作为同样深受经典影响所而踏上漫坛的一代，他从上高中起就开始为和月伸宏等名家做助理，且学且尝试，在《海贼王》如日中天前，也曾发表过一些短篇作品如《ROMANCE DAWN》、《WANTED！》等。 

从这一回合的比拼看来，富坚以前辈身份及已创下的辉煌，暂时胜出，岸本与尾田出道虽晚，却也堪称新生代中的佼佼者，前途无量。


第二回合：拼世界观

“世界观”是一个微妙的概念，作者打算叙述怎样的故事，很大程度上取决于打算铺设怎样的世界观。有趣的是，《猎人》、《海贼王》、《火影》均不约而同地跳出现实的框框，描述了一个与地球似是而非的世界，那里，有着各种千奇百怪的人。

在《猎人》的世界里，“猎人”是一个万民敬仰的职业，并非字面意义上的狩猎者，富坚笔下的猎人所涵盖的领域包罗万象，从冒险家到执法者，从厨师到科研人员，无所不包。不同的猎人肩负不同的使命，并根据等级的不同享有不同的权利。欲成为猎人，需通过常人难以想象的严峻考验，有时甚至必须付出生命的代价。

《火影》展现的则是一个忍者的世界。火之国、水之国、沙之国等不同国度切割着广阔的大地，每个忍者村都有属于自己的独门忍术。成为忍者的过程严苛之余，多少有着现实社会的缩影——那就是要上学，通过老师的教导逐渐累积修为，从而实现下忍、中忍、上忍的晋级，而“火影”则是世上最强的五位忍者之一的封号，也是主角少年们勇往直前的目标。

相较之下，《海贼王》的世界多少有些百家争鸣、能者居之的味道，同时符合“大海”这样一个自由的概念。成为海贼并不需要怎样特别的步骤，一切靠当事人自己扬帆出海，闯荡得来。那个世界里，海洋被一条贯穿南北的大陆和叫做“伟大航道”的海区划分为东、西、南、北四块，昔日的海贼王的临终遗言，开启了整个绚烂的大海贼时代。

综上所述，三部作品皆有各自鲜明的世界观及价值观，并且在影射现代社会的基础上实现了弹性十足的架空，既离奇，又亲切。


第三回合：拼特色

仅有舞台和演员不足以撑起整幕戏剧，不同的漫画，独有的特色，才是吸引读者眼球的关键。

若要说《猎人》的最大特色，许多读者的第一反应可能是富坚义博的画。众所周知，富坚擅长以寥寥几笔勾勒出人物神情与战斗场面，《猎人》的画风一直游走于写意边缘，网点被减到最少，反复强调的是线条的运用，只要富坚不拿草稿凑数，基本不妨碍阅读。

“念”是《猎人》里的独创设定，不比我们熟悉的超能力或战斗力，富坚将“念”设计为一种自由操纵体内能量的技艺，同时也是成为猎人的必备条件。“念”的概念相当复杂，细分就有缠、绝、练、发四大行，再往下还有变化系、强化系、操作系、放出系、具现化系、特质系这些类别，充分体现了富坚融趣味性和想象力于一体的鬼才思维。

《火影》的画风属于平实型，不美形也不平庸，略带粗糙与质朴，一望可知是标准的少年向。书中忍者的道具和服饰都经过了加工，在传统的基础上加入了几许前卫的色彩。

“查克拉”是《火影》真正有别于其他忍者漫画的要素，岸本将“查克拉”设定为从人体细胞中汲取的身体能量以及修炼而来的精神能量之统合，透过“结印”的动作发动。《火影》里的忍术范围很广，各类型的超能力都可以得到“忍术”的冠名。此外，结合了古代传说而开发出的“尾兽”，则是全书终彻始终的伏笔。

初看《海贼王》的画风，不免让人产生“低龄”之感。路飞的傻笑、乌索普的长鼻子、三头身的驯鹿、眉毛弯弯的厨师……组合起来，活脱脱就是马戏团小丑式的滑稽风格，然而奇妙的是，这样的画风竟然与故事本身搭配得天衣无缝。《海贼王》里的登场角色除了人类，还有各种怪物，他们独特的形貌在尾田的笔下，有一种浑然天成的喜剧效果。

One Piece是构成《海贼王》的核心，也是全书最大、甚至最后的谜团。“恶魔果实”是《海贼王》里的最大特色，将不同的异能浓缩于动物系、超人系、自然系的不同果实，并对食用者加以“无法游泳”的限制，真正实现了恶搞与正经的完美结合，使得《海贼王》犹如一部热热闹闹的另类童话。

透过这一回合我们可以看出，三部漫画均是颠覆传统，大异其趣的典型，各有千秋。


第四回合：拼人物

主角、配角、歹角，各人各司其职，成就一台好戏——漫画里的人物仅仅满足于这样的定位，显然是不够的。须知出色的人物可以左右漫画在读者心中的地位，也可以让剧情时时呈现柳暗花明的灵活性。

早从《幽游白书》时代起，富坚就是塑造角色的好手。《猎人》的四人组虽然与《幽白》时期有着颇多相似，但是需要注意的富坚往酒瓶里装入的新酒。例如酷拉皮卡之于藏马，虽有着同样的冷静睿智，“灭族仇恨”的背负却让他多了一份命运感；冷酷强悍的奇牙如同飞影的翻版，但是情感的流露却比飞影更直接，也更寂寞；小杰是再正统不过的少漫主角，有着天生的人格魅力及战斗才能，欠缺了几分惊喜，但是他那神龙见首不见尾的父亲却在侧面的描写下充满了魅力……此外最吸引人的，莫过于“幻影旅团”的成员们，实力超群、放荡不羁、亦正亦邪……这些，都是少漫中最吃香的性格设定。

《火影忍者》的主角鸣人同样有着少漫里见惯了的得天独厚，尽管封印于体内的九尾狐为他赢得不少注意，大部分的目光还是集中在了不苟言笑的男二号佐助的身上，尤其故事进展到第二部，角色们的年龄一起拔高后，佐助的吸引力也就更明显。曾经，我爱罗也是异曲同工的类型，只是后来的他变得比较温暖，失去了锋锐。其他配角，诸如智囊鹿丸、成熟冷静的卡卡西、好色洒脱的自来也、直肠子的李洛克等，都是不新鲜却颇可爱的人物，反观反派如大蛇丸、佩恩、药师兜等，无不是一副野心家嘴脸，较为脸谱化。整体而言，《火影》里的角色，偏向传统。

如果用两个字概括《海贼王》里的角色，那就是：新鲜！怪异的性格、怪异的造型、怪异的能力……这样的人物，充斥着每一个新的篇章。或许他们不是推动故事的关键，但却都能起到独一无二的作用，并丰富了全书的细节，最关键的是，他们都很有趣。此外，这样的出场阵容决定了一部分角色必须作为串场或隐藏人物使用，例如神秘的王下七武海及海军成员们，每次的出场都能带来高潮与意外。 

此外不得不说的是，三部漫画都有个很鲜明的缺陷：女角不足，仅有的几位从戏份上看，也很难构成“女一号”的标准，更不必指望她们作为男主角的另一半上演爱情戏了……


第五回合：拼剧情

三部都是时下首屈一指的少漫，剧情的发展自然也是各有各的看头。若要具体区分，《海贼王》与《猎人》走的是阶段性质的单元路线，而《火影忍者》则是连续剧一样的长故事。

从最初的资格测试，到天空城的“念”之试炼，及其后与幻影旅团的初次交锋，乃至更后来的贪婪岛与蚂蚁篇，《猎人》的剧情一块一块，切割得非常明确。一直以来，富坚式编剧的最大特点就是“聪明”，他可以用大量的文字说明以及连续几话的铺垫去成就一个自己想要的陷阱，一个谋略与战斗并重的游戏。或者可以说，富坚是带着玩乐一样的心情在说故事，而他的故事里，总是埋藏着出人意表的惊喜与智慧。

《火影》的开篇有着与《猎人》相似的铺垫阶段，即鸣人及其伙伴的修炼过程，但是岸本对剧情的拿捏却并非富坚式的慢热，他习惯快速切入精彩的环节，争取在每一话都安排一个小高潮，进而累积成一个大高潮。各类忍术的交战是《火影》的一大看点，特别是进入了第二部后，战斗的场面就更加频繁与宏大，连续好几话都能概括为“某某与某某的对决”，固然是紧张刺激，无形中也让故事的发展偏向了薄弱，另一方面，鸣人与佐助连续十几卷的的拉锯又不免显得拖沓，总体而言，《火影》后期的发展较为单一，变化成分不大。

《海贼王》同样是一部不费脑力的漫画，论战斗场面，有时甚至比《火影》有过之而无不及。由于草帽海贼团的征途是从一个地方到另一个地方，因此 “单元”之感比《猎人》、《火影》都来得强烈。每个篇章的剧情基本是：到达某个新地方——熟悉那里的人与事——引发事件——战斗开始——大团圆结局——再上征途，宏观而言，其实变化也不大，妙的却是其间的细节，无论乔巴的加盟、乌索普的负气、罗宾的身世、骷髅绅士的命运……都是被尾田一点一点抛出的剧情之饵，主线之外的支线剧情与人物，也就在这样的单元转换间慢慢浮现，像拼图一样，慢慢凑出完整的轮廓。当读者的注意力集中到了尾田预期的方向时，他才抛出连续数话的大决战引爆每个人的期待值。

如果我们用饮料来形容这三部作品的剧情，《猎人》就像一杯需要耐心品尝，逐渐回味出甘甜的茶；《火影》则是一口气喝下后，凉爽痛快兼而有之的汽水；《海贼王》则像是酒，在慢慢斟酌的过程中，抵达最后的醉乡。


第六回合：拼潜力

“潜力”指的是一部作品值得期待的指数，同时也是判断作者创作功力的依据，以及作品人气的风向标。

现在看来，《猎人》最大的问题并不是剧情发展的瓶颈，而是作者富坚是个草率应付连载乃至经常“取材休刊”的懒人。有趣的是，即使他一直在挑战着读者们的忍耐极限，《猎人》的人气却始终也未曾垫底，充分说明了富坚有着一大票的死忠在支持。目前，《猎人》尚未揭秘的悬念还有很多，诸如小杰父亲的下落、小酷与旅团的恩怨乃至打败蚂蚁后的新动向，都足以构成继续连载的资本。而富坚在停刊一年多之后，卷土重来的新连载，也昭告了他并未江郎才尽的事实。因此，决定《猎人》潜力的不是故事能否继续，而在于作者是否勤奋。

《火影》当下的戏肉是木叶村与 “晓”、“蛇”两大组织的抗衡。看得出岸本在努力让剧情跳出原本的框框。这点，从他试图解决佐助和鼬的恩怨可以看出。而他所使用的另一杀手锏是“追溯”，近期剧情里，已经时不时可以看见他对上一代火影的秘史挖掘，以期形成新的故事切入点。这里面，包括了鸣人的身世，以及他们家和宇智波一族从很早就开始的缘分，有了这些可供备用的悬念，《火影》的走势暂时还不至于陷入死胡同。

《海贼王》则是丰富到完全无须担心的一部作品。即使在单行本将近50集的现在，尾田依旧不慌不忙地补充着新人物与新能力，最大的谜团“One Piece”还完全沉睡未派上用场，王下七武海、世界政府、历史武器等悬疑元素目前都只是露出了冰山一角，更不必说极具开采价值的路飞家族成员了！无论从哪个角度去看，《海贼王》都是一部潜力无穷的漫画。

至此，我们可以说，《猎人》因为作者本身的思维与众不同而难以预测，《火影》正处于求新求变的分岔路口，而《海贼王》则是一座信手拈来皆成戏的资源宝库。


第七回合：拼动画

客观地说，一部漫画的动画版是否出色，并不能成为衡量作者能力的标准，毕竟动画版只是一个改编的产物。因此这一回合的对比，只作为额外补充的一点小趣味。

《猎人》的动画初期是TV，后来则以OVA为主，这样的制作方式很大程度上与富坚的连载有关，而它的单元构架更适合OVA这种形式的发挥。动画版的《猎人》忠于原著，偶有的原创也多是对漫画中不明朗之处的补充，这点上，与昔日的《幽游白书》做得差不多。

《火影》动画版的优秀是公认的事情，想来是因为动画版更能呈现那些紧凑、生动的打斗场面。剧情方面，原本《火影》的动画版是照着漫画改编，慢慢脱离了原著走上原创的路线，这仍旧是与连载的衔接不当所造成的。好在那些原创内容质量不差，可当成同人欣赏。

《海贼王》动画版的原创剧情夹杂在漫画进度之中，相比之下，连贯感较弱，到了后期，频繁加入有关过去的回忆镜头更造成了拖沓的弊端，是较为可惜的一点。此外，与《火影》一样，《海贼王》也曾出过几部剧场版，剧情纯粹原创，就不在点评之列了。


七大回合的比拼至此落幕，原本，似乎应该在全文的收尾之际，为这三大少漫给出一个孰优孰劣的结论——然而，那却恰恰是一开始就不打算做的事情。毕竟，此文的目的旨在列举不同纲目之下，这三部人气作品各自的魅力，而不是借此抨击或是抬高哪一部。毕竟，那只是每个人在喜好不同的情况下，所产生的见仁见智，更何况，能在《周刊少年JUMP》上扛住压力，一路走来的它们，早就已经是我们心目中不相上下的王者——不是吗？