尽管出道多年，已经堪担名家，在许多人的眼里，吉永史却仿佛还是一个不登大雅的名字。

1971年10月20日出生于东京的吉永史，于1994年在月刊《花音》10月号发表《月亮跟木履拖鞋》而出道。那之后，她又在《MAGAZINE BE·BOY》、《BE·BOY GOLD》等非主流向杂志上陆续发表了许多短篇。一面磨练自己的画工与编剧能力，一边悄悄累积下了读者的喜爱。虽然是女作者，但吉永史的漫画家属性却是暧昧的。少数情况下，会有人把她归入女性青漫作者的范畴，但更多的时候，她却还是不折不扣的耽美系作者。

这些要究根于吉永史的作品特质。吉永史最初是画同人志出身，那时的她就非常喜欢尝试许多人眼中的禁忌题材，例如男性之间的情爱或是更为赤裸直接的十八禁内容。踏入业界之后的吉永史，陆续出版的作品也基本是同样的类型，甚至从书的名字上都能看出几分端倪：《爱在午夜呢喃时》、《爱要与君共缠绵》、《映在你眼底的月光》等，封面上也显而易见地画着几个表现亲密的男性角色。除了喜欢耽美作品爱好者之外，很容易引起其他人的抗拒。尽管近年来，越来越多读者已经可以本着客观的态度去评判耽美作者，但是不可否认的，这毕竟还是小众趣味。对于出版作品以耽美居多的吉永史而言，一时半会儿很难改变他人的印象。

然而撇开情感的指向不谈，吉永史的作品并非就没有可看性。首先，她的画风一直秉承着洗练和干净的原则，不多花工夫细腻地表现背景，也不刻意将角色往极度美形的方向去夸张，喜欢用宽阔的画框并大片留白，以在视觉上达到一种清新且工整的效果。其次是对白，对白在吉永史的作品中占有主导地位，甚至有时候完全没有发展可言，只是靠着对白也足以描摹出角色的内心以及整个的故事背景。在这样看似随性、闲散的创作风格之下，营造出的是属于吉永史的独特意境。耐人寻味，并且颇有几分舞台剧般的文艺效果。在剧情的打造上，吉永史是不温不火的，然而无论分镜还是内涵，都显示着吉永史不仅仅只是一个耽美作者那样简单。

说到能令人对吉永史改善印象的作品，包括了《半熟青春的体温》、《全都因为爱》和《玫瑰花丛的依恋》。尽管题目一贯地暧昧，内容却完全渗透了关于人生和人性的思考。也因此，书中一些模糊的情感具备了多种解读的方式。在两位同是男性的主角之间，可以说存在爱情，也可以看作是亲情或友情。这是因为在故事的舞台上，他们已经变成了单纯的角色而存在，而并非只是为了满足一些人喜好奇异恋情的心理。在这几本短篇集中，吉永史用极具生活气息的叙述，打破了人们关于她只会画耽美作品的印象。
《西洋骨董洋果子店》是吉永史迄今最重要的一部作品，以一个蛋糕店为背景，描述了几个男青年之间的羁绊。该剧有着很浓的日剧气息，在广受欢迎后于2001年成功地实现了真人化。在这部作品里，吉永史展示了她细致的一面。蛋糕店的制服、蛋糕的品种与口味特质、蛋糕的制作与卖相、蛋糕背后的故事等等，都融入了她独具匠心的考量。虽然《西洋》的耽美情结是不言自明，但是依旧可以让人感受到这部作品的魅力，以及趣味。是的，吉永史是很善于操纵读者情绪的，她不喜欢一本正经或是缠绵悱恻，而偏爱在宛如轻喜剧般的氛围中操控角色们的命运。时不时出现的Q版，是她平易近人的理由之一。

《西洋》的成功提高了吉永史的地位。其实，以吉永史的能力而言，若想好好打造一部正经的故事并不是什么困难的事情。然而她却似乎乐意凭着兴趣塑造她所喜欢的世界。《西洋》正传过后，吉永史以作者的身份接连出了多本纯耽美同人，用近乎挑战般的姿态撕裂了正传中若隐若现的那层膜，这样的做法引起了许多人的惊愕。近年，吉永史的新作《大奥》更是选择了“女权当道、男性后宫”这样的时代背景，在尝试自己前所未有的时代剧创作时，仍旧不避讳那些耽美元素。使得许多被故事吸引的读者既抗拒，又忍不住沉迷，几乎将读者对她的评议玩弄到了一个不知所措的地步。这是吉永史，保持住一幅半成熟的调皮面容，在你企图抗拒时，无法回避她所给予的惊喜。