手冢全集读书笔记（4）洛克冒险记

   受到谜样行星“迪蒙”的影响，地球上爆发连场天灾。为了完成父亲的遗志，少年洛克与伙伴大助登陆迪蒙星探险，却被遗弃而无法回到地球，从此开始了他们在异乡的冒险之旅。迪蒙星原来是一个拥有石油海，粘土人，由鸟人统治的星球，文明远远落后于地球。在与鸟人们成为朋友后，洛克开始向他们传授人类智慧。促成了鸟人文明的高度发展。可是贪婪的地球人却因为觊觎石油资源而大量捕杀鸟人，鸟人沦为人类的玩物，猎物，乃至食物。终于，愤怒的鸟人们开始展开报复……

   以上，便是手冢治虫1952年推出的作品《洛克冒险记》的主要内容。灵感源于手冢最喜欢的十大SF小说之一——卡雷尔·恰佩克的《山椒鱼战争》，作品里也处处可见手冢受到的影响。在手冢的众多大作里，《洛克冒险记》并不算太抢眼的一部，但是细细阅读几遍，可以联想的空间却意外地辽阔。

   万物之灵，地球的主宰，人类。然后，出现了另外一个物种，人造人，机器人，或者外星生物，总之，人类认为它们比自己更低贱。于是企图支配它们，奴役它们，甚至玩弄与屠杀。压迫之下最终迎来的是另一物种的爆发，这时人类才发现局势竟然一面倒地对自己不利，被昔日踩在脚下的奴隶踩在脚下的情景充满了讽刺。走投无路的那一刻，他们想到的是什么？

   这样的题材在手冢的笔下屡见不鲜，《肯恩队长》中，人类以殖民者身份统治火星人，《搜集人种》中，泛滥的第三性存在被人类当作玩物，《火鸟·生命篇》中，屠杀克隆人成为提高收视率的手段……乃至《狗面人》，乃至《三个阿道夫》，乃至《阿童木》中反复再反复的机器人人权。手冢游走于历史与当世，真实与虚构，不停地影射，不停地批判。世界上长久的歧视源于人性的劣根，人种的不同本身没有罪，有罪的是人为划分的三六九等。黑人或者犹太人都曾受到迫害，可是当比黑人和犹太人更次等的物种出现时，己所不欲者勿施于人就沦为最可笑的笑话。哪一方对，哪一方错，手冢从来没有明说。“你们当中谁是无罪的”才是他一直隐藏在故事背后的沉吟。那些受到压迫的，曾经让我们唏嘘不已的可怜人，在拿起武器展开屠杀时又是怎样的嘴脸？

   这时的手冢永远是灰色的。这样的深刻或许不是一部少漫所能承载。《洛克冒险记》终究是个科幻冒险故事，阅罢整部漫画，留在读者心中的更可能是眼花缭乱的剧情而不是思想。是开拓史而不是血泪史。那时手冢的漫画人生才刚起步，虽然分镜仍在摸索阶段，虽然画风仍然有些粗糙，但是他试图传递的并且在以后也一直传递的那些思想，反战，反歧视，反不平等，这些看似老生常谈却贯穿了手冢全部作品的精神已经跃跃欲试，开始体现并且慢慢渗透。其他，鸟人国王与洛克之间的亲情以及洛克最后的牺牲……都让这部作品拥有一个让人留恋的资格。

   其实手冢骨子里是喜欢悲剧的。所以他的作品常常有个令人沉默的结局。这一点，青漫尤甚。表现在少漫上则一般是主人公的死亡。原本在杂志连载上，洛克最后是活着的，收录到单行本后被改成了死亡。这一点跟《阿童木》里的科伯特正好相反。只是我觉得洛克的死不是单纯为了凑页数，他毕竟让剧终的收尾更加合理和悲壮。        

   说到卷末附录的两个短篇《摩天楼小子》和《火山岛少年》，同样是与《洛克》一起刊登在《少年CLUB》上的作品。均可算是简单的少年推理故事。在当时，得到16页篇幅作画的漫画家，只有手冢一人而已。

   说到鸟人这个概念，后来也曾经在《火鸟》里面出现过，颠峰状态则是《鸟人大系》这部深刻大作。手冢在《洛克》中植入的小小种子，终于在多年后开放出璀璨夺目的生命之花。

   最后想说说洛克。印象中洛克初次登场是在1951年《未来世界》这部作品中，后来成为手冢系明星里极其抢眼的一个，主角配角地出演了多部作品。少年洛克的主要造型是打着领带，戴着帽子，头发梳得油光发亮。性格方面，洛克与另一位少年明星健一大同小异，但是健一的局限性在于他只在少漫里出场，并且戏路狭窄。而洛克却在《透明人》《火鸟·未来篇》《狼人传说》等多部作品中以青年形象登场，出演令人咬牙切齿的反派，此时的洛克戴着墨镜，相貌俊美，邪气十足的恶人形象比少年的他更有魅力。洛克，是个让人难忘的家伙。